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Aug 12, 2023

Scouse Glyndebourne • Revista FROM

É difícil abordar eventos como “ENO faz Eurovisão” sem um pouco de

É difícil abordar eventos como "ENO faz Eurovision" sem um pouco de ceticismo, mas percebo que posso estar fazendo as coisas com muito cinismo quando chego a Liverpool com meu visual de transição de primavera inspirado no Tár: calça preta, sobretudo preto, preto boné de beisebol, tênis preto e um suéter preto grosso. Eu me sinto como uma toupeira que acidentalmente se enterrou na década de 1980, enquanto o esquema de cores do Eurovision deste ano (rosa, amarelo, azul, ocasionalmente preto) aparece ao meu redor: em borrões, carimbos e redemoinhos, enrolados em corações de forma livre nas bochechas de Liverpool , e espalhados em faixas estendidas em edifícios inocentes.

Na fanzone à beira do rio, Gustaph, belga de chapéu grande - cuja faixa "Porque de você" já está acumulando um número preocupante de repetições no meu Spotify - executa duas músicas, a segunda com uma faixa de fundo que apresenta um mau funcionamento espetacular. Ninguém realmente se importa. É uma tarde de terça-feira extremamente ensolarada e todos tiraram uma folga do trabalho para sentar na grama sem se importar com o mundo. Mesmo antes da ópera começar, o Scouse Glyndebourne é um sucesso.

Em seguida, é Charpentier, alguns fogos de artifício absolutamente nada assombrosos e o tesouro nacional / personalidade da TV Rylan Clark, que aparece como o mestre de cerimônias da noite no estilo Big Brother em uma enorme tela suspensa. (Se esta é a forma final dos senhores totalitários do futuro, pelo menos eles terão bons dentes.) Abaixo, um conjunto sorridente tira fotos sorrateiras da multidão. Não foram os meses mais felizes para os músicos da English National Opera - suas produções recentes de "Blue" de Jeanine Tesori e "Symphony of Sorrowful Songs" de Henryck Górecki dificilmente são motivo de riso, além disso, há a pequena questão de toda a sua meios de subsistência musicais se desenrolando - mas, quando um grupo de contrabaixos se alinha na frente do palco para uma foto, os medos são suspensos, por pelo menos uma hora.

Em Notes on Camp, de Susan Sontag, ela descreve a sensibilidade do campo como "descomprometida, despolitizada — ou pelo menos apolítica". Parece que Ruslana não estava ouvindo. A cantora, ativista política e vencedora ucraniana do Eurovision em 2004 também treinou como regente no Conservatório de Lviv, e o prólogo das festividades da noite a vê reger poderosa música ucraniana que segue em sua faixa vencedora, "Wild Dances", como a regente da noite Stephen Bell observa desajeitadamente a cerca de meio metro de distância. Funciona, eventualmente, do tipo "OK! Isso está acontecendo!" maneira de Eurovisions passado e presente.

"De que tamanho devemos fazer nosso canhão de confete?" perguntou um grupo de organizadores do Eurovision. "Sim", respondeu o outro. O canhão forma um dos principais dispositivos estruturais da noite, prova de que qualquer fraqueza arquitetônica na música pop (uma ponte mal colocada, uma mudança de tom gratuita) pode ser disfarçada por alguns poppers de tamanho industrial. Mas a verdade é que não há muito o que esconder. As seleções nesta noite de vaudeville fazem sentido. Algumas, eu suspeito, foram escolhidas devido àquela fórmula antiga, "cordas = clássico", mas nenhuma música é mais "operística" do que o necessário. (Melodrama? Uma lista de matriarcas no refrão? Cantada por um ícone LGBTQ +? "Diva" de Dana International já é tão ópera.) A orquestra e o refrão percorrem as músicas rapidamente, então até as baladas mais ensopadas são cortadas. O ritmo é alto e a vibração é extravagante e boba. Eu amo isso.

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Às vezes sinto que o Eurovision é um pouco como "Jogos Vorazes", com os vencedores garantindo uma vaga vitalícia no interminável carrossel do Eurovision. A cantora Scouse Sonia (Reino Unido, segundo lugar, 1993) deve ter se alegrado quando os eventos deste ano chegaram à sua cidade natal: ela vem com seu hit saltitante "Better The Devil You Know". Assim como a vencedora de 1992 com "Why Me", Linda Martin. “Eu olho para você e me pergunto, por que eu?”, ela canta, prevendo as palavras de todo jornalista sabendo que o último trem para casa é três vezes mais longo do que o evento que você vai ver.